牡丹是中國(guó)傳統(tǒng)名花，兼有色、香、韻三者之美，提起牡丹，人們很容易使她和女人、富貴、吉祥等聯(lián)系在一起。猶如它如女子般端麗嫵媚，雍容華貴，與其他吉祥元素相組合，表達(dá)出吉祥如意之意。比如浮雕鳳戲牡丹、牡丹與石頭或梅花組成的銅浮雕圖案寓意“長(zhǎng)命富貴”。牡丹與魚(yú)繪于一圖案中，即“富貴有余”。

牡丹圖案在石雕中的應(yīng)用，從宋代開(kāi)始出現(xiàn)。在表現(xiàn)形式上，分為朵花、纏枝、折枝的浮雕形式。其牡丹圖案在石雕上非常精美。大型浮雕照壁很多都采用牡丹浮雕。在早期大多表現(xiàn)單一，以朵花，加上簡(jiǎn)單的纏枝為主。到了明清時(shí)期，牡丹圖案在浮雕設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用。明清時(shí)期的浮雕牡丹，在照壁、牌坊、室內(nèi)外都可以看到她的身影，清末由于石雕工藝受到了西方雕塑藝術(shù)的影響，因而在浮雕上出現(xiàn)了具有西方雕刻風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。表現(xiàn)手法上寫(xiě)意寫(xiě)買并存，用筆豪放、精致。隨著歷史的發(fā)展，到現(xiàn)代浮雕裝飾中的牡丹圖案，繼承傳統(tǒng)牡丹裝飾中的優(yōu)良技藝，牡丹圖案在石雕中更加注重結(jié)構(gòu)化，在寫(xiě)買中加以變形，概括提煉，國(guó)畫(huà)、水彩、油畫(huà)等西畫(huà)技法相結(jié)合。運(yùn)用現(xiàn)代浮雕新技藝，采取把繪畫(huà)、雕刻、書(shū)法等藝術(shù)形式融為一體的表現(xiàn)手法創(chuàng)作。色傳統(tǒng)與流行色相結(jié)合，用色統(tǒng)一，色調(diào)高雅，花色飽滿，將花形統(tǒng)一在一個(gè)視點(diǎn)上，突出重點(diǎn)形狀和顏色，用色豐富，色彩主色調(diào)和次色調(diào)分明，具有層次感。注重節(jié)奏與韻律的排列組合。將傳統(tǒng)浮雕工藝應(yīng)用其中。這些新的浮雕工藝風(fēng)格更加展示了中國(guó)傳統(tǒng)牡丹圖案體現(xiàn)出的中國(guó)悠久的傳統(tǒng)又化，也把牡丹花的雍容華貴體現(xiàn)地淋漓盡致。

我國(guó)是一個(gè)有著優(yōu)秀傳統(tǒng)又化的古國(guó)，牡丹是浮雕的其中一員。隨著人們審美能力的不斷提高，牡丹浮雕在新時(shí)期有著新的發(fā)展，由原來(lái)的寫(xiě)實(shí)性逐漸向圖案紋樣發(fā)展，即布局更加自由、注重結(jié)構(gòu)，主要表現(xiàn)出“氣韻”來(lái);各種表現(xiàn)手法并存;裝飾布局趨向多樣化，在浮雕布局上極為靈活，可大可小，可聚可散，給人以輕松自然的視覺(jué)感受;適應(yīng)時(shí)代的需要，使得浮雕牡丹裝飾圖案中充滿靈活性和內(nèi)涵性，達(dá)到既有傳統(tǒng)的精髓又具有時(shí)代特征，達(dá)到人與自然花卉和諧統(tǒng)一。